דוגמה ראשונה
דו–רה–מי הן דרגות 1–2–3 בדו מז׳ור. בסול מז׳ור אותן דרגות הן סול–לה–סי.
אותה מנגינה, בגובה אחר.
סולמות וטרנספוזיציה
מכירים סולמות מז׳ור ומינור טבעי ומעבירים מנגינות בין סולמות.
הסולם הוא מפת הדרך
סולם מז׳ורי נבנה מהמרווחים: טון, טון, חצי טון, טון, טון, טון, חצי טון. במינור טבעי: טון, חצי טון, טון, טון, חצי טון, טון, טון.
מכבדים את הכתיב
בסול מז׳ור מופיע פה דיאז. בפה מז׳ור מופיע סי במול. השם המדויק חשוב גם כאשר שני שמות נשמעים זהים בפסנתר.
מז׳ור ומינור טבעי
בחרו את סוג הסולם לפני שמתחילים. התרגיל שומר על אותו סוג בסולם המוצא ובסולם היעד.
מעבירים מנגינה לסולם חדש בלי לאבד את הצורה שלה
טרנספוזיציה שימושית כאשר רוצים לשיר מנגינה בגובה נוח יותר או להתאים אותה לכלי אחר. כל צליל זז באותו מרווח, ולכן היחסים בין הצלילים נשמרים. בתרגול כאן משתמשים במנגינות מתוך סולם אחד ומעבירים אותן לסולם אחר מאותו סוג: מז׳ור למז׳ור או מינור טבעי למינור טבעי.
דוגמה פתורה: מדו מז׳ור לפה מז׳ור
ניקח את המנגינה מי–סול–פה–רה. במקום לנחש את הצלילים החדשים, כותבים קודם את הדרגות: מי הוא 3 בדו מז׳ור, סול הוא 5, פה הוא 4 ורה הוא 2. כעת בונים את סולם היעד: פה, סול, לה, סי במול, דו, רה, מי.
| התו בדו מז׳ור | דרגה | התו בפה מז׳ור |
|---|---|---|
| מי | 3 | לה |
| סול | 5 | דו |
| פה | 4 | סי במול |
| רה | 2 | סול |
התוצאה היא לה–דו–סי במול–סול. חשוב להשאיר את הבמול: סי טבעי ישנה את המרווחים ואת אופי המנגינה. בשתי הגרסאות המנגינה עולה מן הצליל הראשון לשני, ואז יורדת בשני צעדים לא שווים. השוואת הכיוון היא בדיקה טובה, אבל אינה מחליפה בדיקת מרווחים.
טון, חצי טון וכתיב
בפסנתר, מעבר לקליד הסמוך ביותר הוא חצי טון, גם בין קלידים לבנים כמו מי–פה וסי–דו. שני חצאי טון הם טון. כדי לבנות מז׳ור משתמשים ברצף טון–טון–חצי טון–טון–טון–טון–חצי טון. לכן בסול מז׳ור צריך פה דיאז, ובפה מז׳ור צריך סי במול.
אותו קליד יכול לקבל שמות שונים, אבל כתיב הסולם קובע איזה שם מתאים. פה מז׳ור משתמש בסי במול, ולא בלה דיאז. בכל סולם דיאטוני מופיע כל אחד משבעת שמות האותיות פעם אחת לפני החזרה לטוניקה.
עכשיו אתם
העבירו סול–מי–רה מדו מז׳ור לסול מז׳ור. כתבו תחילה את שלוש הדרגות.
פתרון והסבר
הדרגות הן 5–3–2. בסול מז׳ור הן רה–סי–לה. כשמנגנים, בוחרים את האוקטבות כך שכל הצלילים יועברו באותו מרווח ויישמר כיוון המנגינה.
גבול השיטה: צלילים כרומטיים שמחוץ לסולם דורשים טיפול נוסף בסימני ההיתק. גם מעבר ממז׳ור למינור משנה מרווחים ואינו טרנספוזיציה מדויקת באותה שיטה. התחילו בדוגמאות הדיאטוניות שבתרגיל.
להרחבה: סולמות ודרגות ב־Open Music Theory (אנגלית). לחיזוק המרווחים עברו לתאוריה.
דוגמה פתורה: מדו מז׳ור לרה מז׳ור
המנגינה דו–רה–מי–סול בנויה מהדרגות 1–2–3–5 של דו מז׳ור. כשמעבירים אותה לרה מז׳ור, שומרים על אותן דרגות ומקבלים רה–מי–פה דיאז–לה.
פה דיאז חיוני: המרחק מרה לפה טבעי הוא טרצה קטנה, ואילו המרחק מדו למי בדוגמה המקורית הוא טרצה גדולה. העלאת כל הצלילים בטון שלם שומרת על המרווחים.
תרגיל: העבירו את דו–מי–סול לפה מז׳ור
פה–לה–דו. אלה שוב הדרגות 1–3–5: שלשת פה מז׳ור. שלשת התווים הזו אינה מכילה סי במול, אף שסי במול שייך לסולם פה מז׳ור.
אפשר להשוות במעבדת האקורדים ולחזק את הקריאה בתרגול מפתחות. כשכותבים מנגינה מלאה, בדקו גם את סימני ההיתק של הסולם החדש.